Es gibt ein Genogramm, in dem fast jeder Eintrag den Vermerk „Musiker" trägt, und wenn man es lang genug betrachtet, beginnt man sich zu fragen, ob Begabung vererbt wird oder ob Familien einfach sehr überzeugend darin sind, ihren Mitgliedern beizubringen, wer sie zu sein haben.
Die Familie Bach ist vermutlich das eindrucksvollste Beispiel für dieses Rätsel – ein Stammbaum, der gleichzeitig eine Partitur ist und der die Frage aufwirft, wo Natur aufhört und Erziehung anfängt, ohne sie je zu beantworten.
Über sieben Generationen hinweg brachte die thüringische Familie professionelle Musiker hervor, als wäre es ein Naturgesetz. Angefangen bei Veit Bach (ca. 1550–1619), einem Bäcker und Müller aus dem Königreich Ungarn, der als Protestant vor den Habsburgern nach Wechmar in Thüringen floh und dort sein Cithrinchen spielte – ein lautenähnliches Instrument, das er offenbar mitnahm, als er alles andere zurückließ. Über Johann Sebastian Bach (1685–1750), der das musikalische Genie der Familie auf einen Höhepunkt trieb, von dem die Musikgeschichte sich bis heute nicht ganz erholt hat, bis hin zu seinen Söhnen Carl Philipp Emanuel und Johann Christian, die selbst bedeutende Komponisten wurden, als könnte man in dieser Familie gar nicht anders.
Was würde ein Genogramm der Bachs zeigen?
Auf der genealogischen Ebene findet man eine Familie mit mindestens 53 professionellen Musikern – Organisten, Kantoren und Stadtmusikanten –, in der der Beruf fast so selbstverständlich weitergegeben wurde wie der Nachname. In Thüringen wurde „Bach" zeitweise zum Synonym für „Musiker", was einer dieser seltenen Fälle ist, in denen ein Familienname tatsächlich zum Programm wurde.
Auf der systemischen Ebene zeigt sich ein Familiennetzwerk, das als perfekt geöltes Ausbildungssystem funktionierte: Kinder lernten von Onkeln, Cousins sprangen als Lehrer ein, Ehen wurden bevorzugt innerhalb musikalischer Familien geschlossen. Ein Genogramm würde ein dichtes Netz von Mentoring-Beziehungen zeigen, das weniger an eine Familie erinnert als an eine Zunft – oder, moderner ausgedrückt, an ein Franchise-Unternehmen für barocke Kirchenmusik.
Auf der emotionalen Ebene wird es stiller. Johann Sebastian Bach verlor seine Mutter 1694, seinen Vater nur acht Monate später im Februar 1695 – er war gerade neun Jahre alt und wuchs fortan bei seinem älteren Bruder Johann Christoph auf. Im Genogramm: ein früher doppelter Verlust, der möglicherweise die intensive Hingabe an das einzige verstärkte, was von der Familie blieb – die Musik.
Die Bach-Familie zeigt, warum Genogramme so viel mehr sind als Stammbäume: Sie machen die Verbindung zwischen äußeren Fakten und inneren Mustern sichtbar. Ein Stammbaum hätte nur gezeigt, dass viele Bachs Musiker waren. Ein Genogramm fragt: Warum? Und es stellt auch die Frage, die in Stammbäumen nie vorkommt: Was kostete es diejenigen, die es nicht waren?
